O Andarilho Bernardo, de Manoel de Barros

Abstract

A partir da análise da produção poética de Manoel de Barros, este trabalho teve como objetivo a construção de uma narrativa que contempla o nascimento, a vida e a morte do andarilho Bernardo, personagem mais recorrente deste poeta, que personifica o vagar sem pressa, a despreocupação com o tempo e o rompimento com a ideia de uma identidade fixa. O universo ficcional desta personagem traz à tona seres e elementos que são excluídos da chamada sociedade do consumo, o que tende a explicar o seu gosto elevado pelo chão e pelos seres abjetos, ao mesmo tempo em que aponta para a necessidade do surgimento de um novo modo de ser e estar no mundo. O mundo renovado por Bernardo surge por meio de as imagens que abandonam cada vez mais seu caráter social, nas primeiras obras, e passam a expressar uma visão mítica, rompendo-se o fio entre passado/presente/futuro. Sendo assim, pautei-me na perspectiva poético-filosófica de Gaston Bachelard, dentre outros teóricos que colaboram para o desenvolvimento do trabalho, para mostrar que o movimento dessa personagem amplia a relação do homem com a natureza e consigo mesmo, bem como para pensar as imagens como devaneio poético, vividas primeiramente na imaginação, sem a preocupação de buscar uma causa psíquica que explique o seu surgimento.

A partir del análisis de la producción poética de Manoel de Barros, este estudio tuvo como objetivo construir una narrativa que incluye el nacimiento, la vida y la muerte del caminante Bernardo, personaje más recurrente de este poeta, que personifica el caminar sin prisa, la falta de preocupación con el tiempo y una ruptura con la idea de una identidad fija. El universo de ficción de este personaje deja evidente los seres y los elementos que se excluyen de la sociedad denominada de consumo, lo que tiende a explicar su gusto por la tierra y los seres abyectos, señalando también la necesidad de que la aparición de una nueva forma de ser en el mundo. El mundo renovado por Bernardo llega a través de las imágenes dejando cada vez más su carácter social, en las primeras obras, y pasa a expresar una visión mítica, rompiendo el hilo entre el pasado / presente / futuro. Así que tuve en cuenta la perspectiva poéticofilosófica de Gaston Bachelard, entre otros autores que contribuyen al desarrollo de la obra, para mostrar que el movimiento de este personaje expande la relación del hombre con la naturaleza y con él proprio, bien como para pensar la imágenes como devaneo poético, primero vividas en la imaginación, sin la preocupación de buscar una causa psíquica que explica su aparición.